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艺术新闻
静气存山水 恋旧不厌新——郭文杰山水画的艺术路径
文杰君的画沉稳如他本人。其画不管是面对自然的写生，还是画心中的山水，都是以笔墨清新示人，并有着一丝古意。他所表现出的有中国美院的笔墨背景，又有在宋元绘画上下过的功夫。他的画出于宋元而能兼收明代的一些画法，尤其是他那幅画中的朱红颜色的灵感完全是和明代沈周、文徵明的一路相吻合。这是第一次看他的画给我留下的印象。 在当今车水马龙的数字化时代，虽然很多人的山水画面中并无“车马喧”的景象，但时代的躁动所折射出的文人
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2026/03/03 08:54:09
来源：
网络
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静愚
孙成刚·花鸟画丨从传统走来，立个性之美
学习中国画主要靠名家指点与临摹古人经典作品两种方式，不一定要在学校接受正规的造型训练，这已经为当代许多艺术家的成功经验所证明。这里要介绍的孙成刚君，也是用这种方式取得艺术成就的一位花鸟画家。 孙成刚，字颢然，号熙斋主人，从小爱好书画，先后师从画家郭石夫、秦天柱学习花鸟画，并得到汤文选、姜宝林、赵宁安、王涛、孙志钧、祝焘、马振声、朱理存、李宝峰、郭文涛、陈政明、王培东等诸多名家的点拨与传授。他一面勤奋观摩古
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2026/03/03 08:51:05
来源：
文画乐读
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静愚
李天军·《惟有绿荷红菡萏》| 一荷一仕女，一笔一精神
这是一幅有温度、有筋骨、有故事的画。 画面里，仕女立于荷间，素手执扇，衣袂轻扬。白荷吐蕊，墨叶翻卷，游鱼细石，清浅可见。题款“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，取自李商隐《赠荷花》，恰是画家心境的写照。 著名画家李天军教授生于泰山脚下，长于汶水之滨。泰山的雄浑与汶水的清润，早已融入他的骨血。他的画，既有泰山的宽博浑朴，又有汶水的灵动飘逸。这幅荷女图，正是他艺术人生的缩影。
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2026/03/03 08:49:14
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壹点号·一蓑烟雨任平生0961
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静愚
笃行如一——杜松儒忆父亲杜滋龄
卡拉奇青年 67cm×50cm 1987年 2023年1月5日，正值小寒。在这个寒冷的时节，我的心也冷到了极点——原本身体尚好的父亲，竟永远离开了我。作为当今中国画人物画方面的代表人物之一，父亲的艺术成就早已享誉画坛。正所谓“境由心造，画为心声”，对艺术家真实内心的了解，或许有益于后辈比照与思考。因此，今天我想提笔写一写藏在作品和艺术成就背后的父亲——真实生活中的杜滋龄。
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2026/03/03 08:33:16
来源：
020艺术观察
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静愚
冰清玉洁新意境——敬观尹维新教授冰竹
尹维新 崇贤馆馆长李克先生惠我敬观尹维新教授冰竹画，噫吁嚱！只见一派冰清玉洁的清新世界展现于眼前：有新竹修修韵晓风，拂风傲雪自然青，满砚冰花三寸结，一片清光入座中。维新教授的砚上自无冰花，但是画上的竿竿翠竹如玉，是挂满了冰花的。或亭亭玉立，晴雪结冰，天朗气清；或立雪当风，彤云密布，森然不凋。曾见历代名家画竹之佳作，有晴竹，雨竹，风竹、雪竹，今日乃得见维新教授之冰竹，脱略前人之窠臼，一新今人之观瞻，别开生面
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2026/03/02 15:02:28
来源：
网络
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静愚
华夏“清俊”史微观—从尹维新冰竹画看国画之发展
尹维新 摘要：本文从尹维新冰竹画出发，上追古代竹画演变，下探现当代竹画履新之路，并以现代竹画开拓者尹维新、刘家生和刘佰玥为例分析了古、近现代竹画各自的特点，阐述了艺术精神、民族精神、中国传统文人精神在竹画变迁中的主次和辩证关系，并从竹画的角度，探问国画的发展方向，提出艺术应重视自身对象的精神表述，不应在对象自足的文化内涵下忽视艺术本体内涵的构筑与形象本身在艺术本位的主旨下对于意义和精神的表述主动性，以避免
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2026/03/02 11:25:31
来源：
网络
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静愚
冰竹画价值所在 （代序）
依照现代学科的划分，我属于艺术专业之外的人。然而，按照夫子的人生四要：“志于道，据于德，依于仁，游于艺”来衡量，我似乎也无推辞为文的理由；更何况从一开始，我就被尹先生的诚意所打动。 竹 33cm×33cm 2012年 第一次见到尹先生的作品是两年前在川藏，在甘孜州的多饶嘎目。当时尹恒女士提到尹先生的绘画，我说想看一下，她就全无刻意且略带分寸地给我看了几张尹先生的画作。我想，她是不想给我留下先入为主的印象，更希望我们可以见面交流。后来，见到尹先生的画册，再后来见到尹先生本人，仍然是那么自然，无一点儿地刻意。 ...
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2026/03/02 11:24:09
来源：
网络
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静愚
“骏驰云章——中国美术中的马”大展
▲骏马图（国画） 250×172.6厘米 1707年 俞大年 中国美术馆藏 开栏的话 马是中国艺术史上的经典题材，承载着深厚的文化内涵与审美意蕴。马年新春，中国美术馆推出“骏驰云章——中国美术中的马”大展，展现了中国美术史上的经典之马。 《美术文化周刊》推出“骏驰云章”栏目，呈现中国美术馆藏
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2026/03/02 09:53:31
来源：
中国文化报
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静愚
舟山渔民画吹来阵阵海风
在宏大壮阔的时代画卷里，中国农民画作为记录乡村变迁的重要艺术形态，以其乡土浓郁的审美视角构建社会主义新农村的文化图景。舟山渔民画艺术，这颗镶嵌在浙江东部海面上的璀璨明珠，正是改革开放以来浙江乃至全国农民画发展的个案样本。它既承载着壮阔的海洋文化的地域性叙事，又焕发着时代景象与民间文化发展的内在生机。在政策支持与艺术机制的双重驱动下，舟山渔民画曾于1987年、2015年、2025年三次赴京在中国美术馆展出，成为中国乡土艺术在乡村
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2026/03/02 09:51:19
来源：
中国文化报
编辑：
静愚
骏马题材如何双展并叙
丙午马年，广州艺术博物院（广州美术馆）创新推出主展“鲜衣怒马少年时——骏马题材作品贺岁特展”及平行展“少年与马”穗杭馆校合作美育成果展。主展荟萃院藏及借展的历代骏马题材精品52件套，时间跨度从明代至当代，涵盖中国画、油画、雕塑、影像等多种艺术形式，重磅推出明代张穆的10米珍品长卷《七十龙媒图》；平行展则汇聚了广州、杭州两地18所学校的少儿马主题创作，与主展形成对话。在时间的维度上，艺术作品跨越古今；在空间的维度上，穗杭跨越千里
[详细+]
2026/03/02 09:44:17
来源：
中国文化报
编辑：
静愚
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