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张利访谈(四):本质上是很主观的绘画……
四:本质上是很主观的绘画…… W:我们聊聊你画画的过程和技法,你是全程写生还是偶尔用模特? Z:以前是个别地用一些模特,现在用照片比较多一些。但是服饰什么的,有时候有一些写生,因为我觉得一张画里有那么几个地方,写生比完全自己去想象要好。因为写生更肯定,有些东西我就需要比较肯定,比较讲究笔触和塑造。我喜欢用黑白照片,比如,照片的某一个地方有两个珠子,这种可能性给我提供了,需要的时候可能我画三个,画十个,它只起这么一个作用。比如她这儿搭一块红布,那我可能就搭一块比那个更大的一块,完全是根据我这个画面的需要。觉得这儿需要一块白我就是一块白,它如果是黑的,我不...
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2012/07/19 11:28:23
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张利访谈(五):对考生的忠告与建议……
五:对考生的忠告与建议…… W:假如我是高考的学生,我应该注意什么,怎么在这条路上走好。 Z:高考的学生要首先考虑你以后选择实用美术还是选择纯绘画,很多小孩来这儿看画的时候我也跟他们讲,我说,一个是看你自身条件,你适合不适合搞纯绘画,如果不是很那什么的话,就考虑考虑实用美术,将来可能路宽一点儿。你确实特喜欢绘画,还是喜欢设计,一定要明确,在高考之前要考虑的,因为专业很重要。如果你是走绘画这条路,一定要把素描、色彩这些基础造型的东西打扎实的,尤其是一定要静下心来,选择了绘画一定要静下心来,不要受太多的干扰,越静得下来,将来的收获越大。当然是肯定很苦,把造型、素描、色彩这些尽...
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2012/07/19 11:27:07
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张利访谈(六):张利自述……
1958年9月我出生在北京,童年和少年时代是在北京的胡同里度过的。从什么时候开始学画已经记不清了。只记得比较正规点学画,是从中学时开始的。中学时的美术老师巩平是带我入门的第一个启蒙老师。在美术课上巩平老师把他的作品拿给我们看,讲给我们听。记得当时很激动,觉得老师的画画得太好了。激动之余,暗下决心,自己也要画得和老师一样。从那以后,春夏秋冬,风天雨日,我把所有的闲暇时间都用来学画,像着了魔似的练习和钻研。记得有一年大年三十的除夕之夜,我一个人来到学校。在美术组那间寒冷的小屋里画石膏像,画得非常专心和投入,忘掉了时间和周围的一切。伴着除夕之夜的阵阵爆竹声,一直画到第二天的黎明。暑假是画风景写...
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2012/07/19 11:26:00
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美术关注访谈
1.美术关注:您是什么时候开始接触绘画的?在绘画过程中使您印象最深的人和事是什么? 林永康:我九岁的时候开始画素描、水彩画和速写,我的艺术和生命中有两位老师对我产生了及其重要的作用,一位是启蒙老师梁树春,另一位是国际著名雕塑家吴信坤。有一件事印象很深:13岁那年,我母亲刚去世不久,我和小画友们一起背着画夹从佛山乘船到肇庆写生,同时出发的还有另外一艘船,结果其中一艘沉没,当时震惊全国,家里人以为我出事了,父亲、哥哥都跑到肇庆认尸……写生后我回到家被父亲狠狠骂了一顿,无奈,那时通讯不发达。 吴信坤老师那时常常带着我画油画人物写生和做雕塑,我们常常画至凌晨,他很强调体积、空间、结构...
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2012/07/18 11:57:35
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与“青衣”有关的对话
时间地点:2003年3月21日下午5时,与杨参军教授在印象画廊相遇,随后一同来到河坊街的一家北方水饺店,要了三碗羊肉水饺和一瓶西湖啤酒。离开水饺店时,在门口与章晓明教授一家擦肩而过,问:什么水饺好吃?答:羊肉水饺。 天快黑下来的时候,在杨教授那套能够望见城隍山灯火的画室里开始了以下谈话。 潘嘉来:我一直想找一个轻松的话题来开始这次对话,但发现很困难。近来状态如何? 杨参军:你这个问题很有意思,你已经感受到我不是一个轻松的状态。是的,为什么要把画画弄得如此沉重呢? 潘嘉来:哈哈,这是你们画家的问...
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2012/07/17 14:31:32
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杨参军 关于具象表现绘画的一次对话——杨参军教授访谈
时间:2005年9月上旬 地点:杨参军教授绘画工作室 朱德华:“具象表现绘画基础方法”从95年开始作为一个教学理论体系正式纳入到中国美院油画系的教学实践的构架之中,它拓展可这些年以来,特别是第三工作室成立以后,它拓展了油画系的教学思想,并培养了一大批优秀人才。能否请杨老师就这一理论的基本特征给大家阐述一下? 杨参军:司徒立先生1991年来油画系讲学,那是他首次在中国全面地论述了具象表现绘画基础方法论,15年过去了,我的体会是要真正理解它,就必须将它的精髓深深地根植于绘画实践体验和感受中去。 方法论的第一点...
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2012/07/17 14:28:24
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油画家杨参军:作为艺术家,我们有责任把“最前线”的消息告诉大家
这几乎是一次从未有过的经历。中国美院教授、油画家杨参军获得了一次与他平时在画室中创作截然不同的感觉。 平常关系较为松散、个性十足的艺术家们,第一次由衷感到扑面而来的凝聚力,以及“昂扬的斗志”。 “我们宛若置身于真正的最前线。我们有责任把最前线的消息告诉大家。” 作为这次大型创作中“海洋经济”板块的领头人,杨参军和他的创作团队数次前往浙江舟山定海,吹咸腥味的海风,在370米的电缆铁塔上爬上爬下,结识一些黝黑的渔船码头工人,和他们一起山阔海壮般聊天,喝下几场飞沙走石般的大酒。 杨参军说,“舟山是浙江经济发展的重镇,那儿,除了多见千帆竞发...
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2012/07/17 14:27:29
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杭州日报
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收拾桑榆——钟涵访谈
王大勋(以下简称王):钟先生您好,我们采访之前曾在网络上查询过您的相关资料,可惜很少,这次专访就想多了解一些。能谈谈您近来的状况吗? 钟涵(以下简称钟):跟很多年来一样,我还是大体上做着“三位一体”的事情:作画、读写和一点教学工作。作画的时间比以前多了,又有了楼下自己的画室,不过动手不少却难以完成。读写习惯停不下来。教学少了,前后只有几位研究生伙伴,还是教学相长。渐渐感到精力不济,成效很差。人们爱用“榆景”这个词形容人到老年时的补救性努力,我偶然读到宋人范成大的一首题画诗,其中“收拾桑榆”这四个字很动心,它显示出一种从容主动的状态,是以借来自励。 王:回顾您的艺术生涯,您曾经...
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2012/07/17 10:46:27
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美术观点
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《黄山会议的前前后后》访谈录
时间:2010年6月10日下午2:00 地点:中国油画学会会议室 记者:解淑智 被采访人:张祖英 记者:油画界在谈到新时期中国油画发展时总会提到1985年4月在安徽举行的“油画艺术讨论会”,简称“黄山会议”,并冠以中国油画界“油画艺术的春天”、“泾川起义”等称谓。这次会议是反思文革极左思潮、探讨中国油画未来发展的讨论会,就破除油画创作单一模式,批判题材决定论,主张观念更新,强调从艺术本体中发挥创作个性,以及合理吸收西方现代艺术等方面提出了一系列值得关注的问题而备受重视。又正契合党中央文艺方针的调整,作为新时期中国油...
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2012/07/17 09:16:35
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网络
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关于“中国画复兴”的思考——与龙瑞先生关于中国画的对话
关于“中国画复兴”的思考程大利(中国美术出版总社总编辑。以下简称程) 中国画往什么方向复兴,沿着什么样的轨迹发展,这是学术课题。中国画的发展走到今天,在当下看似乎很壮观、很繁荣,但是我觉得这背后有一个很严肃的课题我们还没有深入思考,就是沿着什么样的方向、按什么样的路复兴中国画艺术。 龙瑞(中国国家画院院长。以下简称龙),这也不只是一个美术理论的问题,中国画创作的背后有些很深层次的问题,中国画从中国传统的学理上看,不单纯是一门艺术,也是建构人学的一门学术。实际上整个中国的学问过去一直是偏重于人的学问,包括对人的研究、对人和天地关系的探讨,其它的学问都...
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2012/07/14 14:11:59
来源:
《荣宝斋》2007年第2期
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