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我的访谈
徐乐乐：爱读侦探的女画家
钱晓征：我听到过这样的传言：你初见一位作家，就凑上去问他是不是写侦探小说的，后来知道人家不是，你扭头就走了，是不是？ 徐乐乐：没这么夸张吧。 钱晓征：这个传言很说明你对侦探的喜好程度。许多熟悉你的人都知道你爱读侦探小说，你是从什么时候开始读侦探的？ 徐乐乐：文革中吧，上中学的时候。 钱晓征：最早读的侦探小说是哪一部？ 徐乐乐：是福尔摩斯，记得这本书当时是没头没尾，解放前出版的，竖版，翻译的文字还是半文半白的。因为第二天要还，晚上就和我姐姐一起坐在床上看。后来这本书又到我手上，我还抄了一些。看侦探成了我中学时在同伴中的资本。我们一群人走在路...
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2012/08/15 16:29:35
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艺术访谈录
朱天杰：今天大家难得坐在一起谈一点学术的问题。 薛亮：没有学术，谈真学术是一种奢侈。艺术本来就是见仁见智的事情，谈多了要得罪人的，再说当代“学术”这个词已经烂掉了，被利用了，被庸俗化了，还是各说各话为好!审美是多元化的事情，我们讨论画理。 朱天杰：关键是审美趣味问题。 薛亮：中国画区别于其他画种有一个明显的标志就是造型的书写性问题，中国画家提高素养的进程就是从拟形，往造型，再往写形过渡的过程。 朱天杰：有人过不去。 薛亮：现在有些中国画根本就不是中国画了，不是笔墨关系，是素描关系。有些所谓写意画...
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2012/08/15 16:01:44
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汪寅仙“我们幸运的是有这块泥巴”
汪寅仙：1943年生，1956年进入江苏宜兴紫砂工艺厂，师从老艺人吴云根学习制壶技艺，后转师朱可心门下习研紫砂素塑器造型设计。2006年，成为首批国家级非物质文化遗产“宜兴紫砂陶制作技艺”传承人。 宜兴紫砂陶制作技艺以紫砂壶制作为代表。宜兴紫砂壶制作历史悠久，特色鲜明，是实用性和艺术性的完美结合，是特色材质与高超技艺的共同结晶。宜兴紫砂陶制作技艺有丰富的文化遗产价值。其一，制作原料选用宜兴特有的紫砂泥，俗称“富贵土”，含铁
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2012/08/13 10:33:19
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汪寅仙访谈
汪寅仙女，高级工艺美术师，中国工艺美术大师。1943年6月出生于江苏宜兴丁蜀镇，1956年考入宜兴紫砂工艺厂。师从吴云根、朱可心等著名老艺人。1958年任技术辅导，1973年进紫砂厂研究所专业从事紫砂造型设计创作，1975年进中央工艺美术学院进修。1982年任紫砂厂研究所副所长，同年晋升工艺美术师，1989年晋升为高级工艺美术师，任副总工艺师，1988年荣获江苏省有突出贡献的中青年专家及江苏省“三八”红旗手标兵，1989年荣获全国劳动模范及全国“三八”红旗手称号，1993年被国务院授予中国工艺美术大师。1995年出席北京第四届世界妇女代表大会，并操作表演，1997年4月4，汪寅仙被中央电...
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2012/08/13 10:31:17
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中国美协中国画艺术委员会主任郭怡孮谈第三届全国中国画展
郭怡孮先生 记者：实际上文化就面临一个，现在就面临一个转机，我个人认为，不知道对不对，就是说现代的中国国力的增强这是一个方面，再一个以前西方的绘画对中国画影响很大，但现在呢，国力增强之后，对外国来说，他们也对中国文化热，他现在在国外最缺的人才是学汉语的，教汉语的老师是最缺的，就是中国文化热也很厉害了，文化在这个背景下，会越来越多参与进来，参与到国际竞争当中，从这个艺术品来说，或者从这方面来说，国画应该是怎么做的？ 郭怡孮：艺术品市场。 记者：是这样想，因为这次，你想这一次，它如果是承办方有一方是企业， 记者：第一个问题就是，在这样的背景下，...
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2012/08/08 17:50:06
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崔自默----大师眼中的奇人
人物档案： 崔自默，原名崔宏勋，1967年生于河北省深泽县。理工科学士、硕士，艺术史学博士，师从国画大师范曾教授。主要从事学术学、艺术史学、美学研究，艺术创作包括书法、篆刻、绘画等。现为中国艺术研究院艺术创作中心专职创作员。主要著作有《从前》、《章草》、《为道日损——八大山人画语解读》、《崔自默篆刻集》、《余心有寄——崔自默书〈文心雕龙〉句》、《文怀沙崔自默书画作品集》等。 文怀沙、周汝昌、张岱年、季羡林……听着这些如雷贯耳的名字，你绝对不会想到有个叫崔自默的河北人与几位大师都有着不同程度的交往；你更不会想到，在为崔自默的画集写的序中，文怀沙评价崔自默为“五百年来一奇...
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2012/08/08 09:42:23
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河北青年报
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《北京青年报》对贾又福部分学生的访谈
1、贾又福工作室是中国美术教育体系中的一个著名山水画教学团体。能否简要谈谈这个工作室区别于其他工作室的主要特点? 赵秦：贾又福山水画教学体系其最突出的精义在于这几方面：一是在思想认识层面上，要求学者为自己树立最为高远的艺术奋斗目标，把握最为高级的是非优劣标准。即贾老师所谓的“独立高标”、“至真至难”。王一明：贾老师提出“宏观探道，微观探真”，不在根本规律上把握“道”，就不能在具体作品上得到真正的“真”。王恪松：第二
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2012/08/06 17:51:44
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传统为本 两端深入——唐勇力先生访谈录
时间：2006年6月23日 地点：中央美术学院中国画学院唐勇力办公室 访谈人：傅京生郑洪明孙国华 傅京生(以下简称傅)：目前，中国画的战略发展是人们较为关心的一个问题，而这个问题若溯本求源，则涉及美术院校的基础教学。其中比较重要的问题，是作为基础教学课程设置的教学问题。您在中国美术学院读研究生之后，留校任教多年，2000年又被调至中央美院主持教学工作至今，所以两个学院的教学思想体系，您都比较熟悉，由于教学传统文脉渊源有所不同，所以两个学院在教学观念、方法上自然也有所区别，请您首先就两所院校教学的具体情况作一个比较分析。 ...
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2012/08/03 18:03:05
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唐勇力：我不会把学生当实验品
中央电视台《中国当代画家》编委会 《中国当代画家》期刊“美术大讲堂”栏目之——对话唐勇力先生 唐勇力：中国当代具有代表性的工笔人物画家，兼长写意人物画。现为中央美术学院教授、院学术委员会委员、中国画系主任。 刘洪郡：中央电视台《中国当代画家》栏目组 以下简称唐，刘。 刘：唐勇力先生是当代最具代表性的工笔人物画家，在庆祝建国60周年绘画大展活动中，您绘制的那副《开国大典》大画给观众留下了深刻的印象，颇具震撼力，请您谈谈创作这幅画过程的特殊体会和感受? 唐：《开国大典》的地位很特殊，因...
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2012/08/03 17:47:02
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艺术中国
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唐勇力谈艺考之中国画
问：中国画学院(含中国画专业、书法专业)考试科目中为何单独设立“书法创作”科目? 唐勇力：书法是中国画当中最重要的基础，它集中体现了中国文化的特征。从这个意义上来讲，书法是非常必要的一个科目。很多学生是从素描、速写入手学习绘画的，但是将来要从事中国画，就必须了解毛笔的重要性。 毛笔是中国画的一个载体和媒介，如果学生不懂毛笔或没有运用毛笔的意识，那么到了中国画专业以后，就会比较盲从。因为没有基础，或自己对考试的方向不明确、不清楚中国画到底是怎么回事，所以我们要通过书法考试让考生认识到，学习中国画，必须初步具备对毛笔的认识、理解和掌握能力。 ...
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2012/08/03 17:45:29
来源：
书法网
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