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毛体书法----我失杨花君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
了中菲双边关系的气氛。菲方还鼓动国内民众和海外交部发言人洪磊今天（9日）表示，“我们注意到，菲方在此次黄岩岛事件中不断发表措辞强硬的言论，煽动民众情绪，严重损害了中菲双边关系的气氛。菲方还鼓动国内民众和海外侨民发起针对中国的游行示威。这种行为已经引发海内外中国民众的强烈反应和关注。我们希望菲方不要进一步损外交部发言人洪磊今天（9日）表示，“我们注意到，菲方在此次黄岩岛事件中不断发表措辞强硬的言论，煽动民众情绪，严重损害了中菲双边关系的气氛。菲方还鼓动国内民众和海外侨民发起针对中国的游行示威。这种行为已经引发海内外中国民众的强烈反应和关注。我们希望菲方不要进一步损伤两国关系。”伤两国关系了...
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2012/05/10 11:03:53
来源：
新华网
编辑：
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谈感觉
在画画的圈子里，常听到这样的话：这段时间画画没感觉，用劲不小，没画出好画。是的，一幅好的作品和投入的时间、重视程度、所抱的期望值并不成正比，有时甚至成反比。翻看过去的画，满意的作品多是在不经意中画出来的，这种不经意的状态往往是精神饱满、心无所求，看似随意挥洒，实则跟着感觉走的状态。画画就是如此。对于画家而言，当你处心积虑的想要把画画好，往往最终不尽如人意；有时你处在很放松的状态，内心无欲无求，只想体验绘画过程的美妙，就像小孩儿玩游戏，把体验游戏过程当做终极目标，内心没有负担，反倒往往会出精品。 那么感觉是什么呢？《说文•心部》解释“感”是：“动人心也”。古人非常看重感觉...
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2012/03/20 15:03:59
来源：
网络
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雕塑家网
关于艺术的“多米诺”寓言 刘小东 尹吉男
毁灭的意义 《东方艺术•大家》：今天约请您两位来进行对谈，已酝酿了很长时间了，您两位在各自的关注点和艺术主张上，是有很多交叉点的。从90年代初尹吉男先生参与策划的“新生代画展”对刘老师的关注，到去年年底在公众眼中十分具有轰动性的“多米诺画展”，虽然合作的机会并不多，但可以看出你们非常默契，“多米诺”是因你们对当代艺术商业化、主流化的思考而生的吗？这是展览的全部主题吗？展览最终是否获得了预想中的效果？ 尹吉男：我也听到一些这样的声音吧！我们办的大多数展览，至少我们所实行的理念，观众都能知道。有的观众感觉到这个展览有意思，认为是2006...
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2012/01/09 12:11:50
来源：
网络
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刘小东关于《合作》那些记忆……
1991年，油画家刘小东在经过认真思考过后，构思出了一幅不同于他以往风格的新作《合作》，这幅作品是为那年在中央美术学院举办的“世纪中国艺术展”而专程创作的。《合作》是刘小东当时创作的最大尺幅的作品，180×230厘米的尺幅在20世纪90年代初也绝对属于少有的大尺幅作品，而在创作后的多年里，刘小东一直将这幅作品保存在自己的库房里，直到1997年在美国旧金山的LIMN画廊举办展览，他才第二次将这幅作品拿出来公开展示，这幅作品也在展览结束后被美国藏家收藏，今年这幅画将出现在嘉德2007年春拍的油画专场中，在10年间数易其主后，这幅作品又将拥有新的主人，我们在作品拍卖前夕拜访了艺术家刘小东先生，...
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2012/01/09 12:11:07
来源：
网络
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雕塑家网
林永康：油画是一种精神
他，以女性主题肖像油画《缫丝女》、《自梳女》闻名当代画坛； 他，以情感入画，即使是大时代的题材，也饱含情感的张力； 他，以深厚的戏剧舞台艺术创作力，为油画注入简练且专注的画面感染力。 【人物】 他就是林永康国家一级美术师、国务院特殊津贴专家，广东画院副院长、中国美术家协会理事、广东省美术家协会副主席。多年来，他坚持有感而发的创作，执意用艺术表达人类共同的感情。他的执着，获得了著名雕塑家潘鹤如此评价：“多年来林永康认准一个方向，坚持不懈地走下去，既不人云亦云，也不见风使舵，而是始终坚定地走自己的路。”无疑，在商业横行的...
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2012/01/09 10:24:20
来源：
羊城晚报
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暗夜•梦游记
时间：2009年1月21日 地点：首都师范大学段正渠工作室 【主持人手记】初次探访段老师画室有种未曾谋面的生疏和不安感。而当我问及这间画室的功能是不是也包含给学生授课观摩之用时，他一边笑，一边指着桌子下面的扑克说：这是我和学生们常常打牌、聊天的地方，整个一“公共娱乐场所”。略带幽默的回答让人一下子觉得亲近了不少。艺术家个人的创作空间，能辟出一片领地留之与学生们日常交流，并把“寓教于乐”付诸实践其实已经很不简单。不同于以往印象中的段正渠——梦游中的艺术家，情绪潜藏在记忆深处，用细微处的极致敏感和生命原始之光将暗夜中的实体照亮。 ...
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2012/01/09 09:15:02
来源：
网络
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朝戈：我的艺术本质上是极其孤独的
采访时间：2009年6月12日下午 采访地点：北京朝戈工作室 朝戈：画家，中央美术学院教授 王端廷：中国艺术研究院美术研究所研究员 王端廷(以下简称“王”)：今天想请你着重就你的代表作《敏感者》谈谈你的创作过程和创作思想。因为我注意到在其他不同场合已经有访问者、记者邀请你谈过这个话题，所以我这次想尽可能的还原历史现场。从1990年到现在已经有19年了，我们回过头再来看这件作品，你自己的认识或许会有所不同，有所变化。当然，作品的解读也是随着时间的推移不断地深化，包括作者本人对作品的认识也...
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2012/01/07 15:14:36
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网络
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有戏
时间：2009年1月20日 地点：金源时代闫平工作室 【主持人手记】闫老师的画面激情、耐看，又不乏精致优雅。画如其人。她是一个极具表现力的人，一个眼神，一个手势，都让人觉得意味无穷。闲时在她的周围，总有数不尽的笑声相伴。身为女性，她的作品中四散着生命元素烂漫而迷幻的气息;身为艺术家，她又用适度的理性控制着画面语言的舒张。此次前去访问她，一进门便被画室扑面而来的忙碌气息侵袭：横七竖八随意摆放的作品，未完成的手稿，斑斓绚烂的调色板，四处飞溅的油画颜色……不由肃然起敬。这是艺术中的闫平。 她是一个将艺术与生活恰当隔开...
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2012/01/07 11:42:59
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我谈我画——与老锅的对话
老锅：在当今中国的油画界，人们一直将你归纳于写实主义画家的行列中。但我在你的画中却看到许多写实主义绘画所不具有的“现实”因素。我提出一个可能不太恰当的设想：你是不是仅借用写实绘画的手法，而表现的却是你心目中的“主观真实”。 郭：你提出的这个问题很有意思，也是我长期思考的问题。准确地说，我不算一个地道的写实主义画家。尽管我正视、关心现实，不但正视、关心，而且把周围的现实生活作为创作的源泉。但我并不试图对现实作一种直率、逼真的表现，而采取的是象征、隐喻幻想的手法来对显示进行描述。于是在我的画中具体的现实变成了一种具有激发人们某种联想的“创造性现实”。而这种创造性现实又起源于...
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2012/01/07 09:21:49
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郭润文谈话——古典性也是一种当代性
张晓凌(以下简称张)：早在1987年你在中央美院油画系学习时，我就觉得你是一位特别注重技术的画家。当时的风气是注重艺术的社会功利性，在任何一个展览上，任何一个讨论会上，你都可以听到滔滔不绝的人文主义辩论。孟禄丁、顾黎明，还有你，我们几个也经常为存在主义、现象学、超现实主义、波普艺术等问题争论不休。记得小顾的桌子上常常放着尼采、叔本华、萨特的专著。在我们的争论中，你差不多是一个沉默者，你醉心于研究古典绘画的技术和技巧，我们还经常调侃你。 郭润文(以下简称郭)：是的，我比较重视技术，无技不艺，尤其是写实的绘画，如果缺少技术的话，它的厚度、深度就没有了。相比之下，观念是强求不得的...
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2012/01/07 09:20:38
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网络
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