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美术史论
视觉快感与当前中国电影中的视觉景观
李欣： 【内容提要】在视觉文化转向(注：视觉文化转向这一概念，见周宪《视觉文化的转向》，《学术 研究》2004年第2期。)的背景下，当前中国电影呈现出由以叙事为中心向以视觉为中心 倾斜的趋势，观影的视觉快感受到了前所未有的重视。而对于不同性别、种族、阶级、 文化身份的观众来说，当前中国电影中的视觉景观引发了不同的观感，因此，观影的视 觉快感具有多层次、多角度的不同模式，从而为人们提供了多重的解读空间。当前中国 电影还未能创造出真正本土化、多元化的视觉景观和快感模式，在这一过程中，影像与 叙事、影像与现实的关系等问题仍是中国电影需要面对和解决的重要矛盾。 【关键词】视觉快...
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2009/08/24 11:09:45
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消费时代的强势逻辑：影视与时尚合谋
许苗苗/许文郁： 一、时尚的大众文化品性 说起时尚，人人都心领神会，然而真要解释起来，却又十分困难。什么是时尚，这的确是一个很难说清楚的概念。把这个词拆开来看，“时尚”似乎应该和时间有关，又是为人们所崇尚的。英文中，时尚可以对应“FASHION”，是时髦，流行的意思，然而，语言本身也在发展，如今，“时髦、流行”似乎已经有了些贬义，成为“大路货”、“普通”、“没品位”的代名词。我国第一本以“时尚”为名...
[详细+]
2009/08/24 11:09:19
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中国历史题材电视剧的类型与美学精神
王昕： 【内容提要】本文认为，中国历史题材电视剧可分为电视历史剧、电视历史故事剧、电视神话神魔剧三个大类。在艺术与历史生活的能动审美反映关系上，电视历史剧（包含再现和表现文本）和电视戏说剧这三类电视剧分别采用了“考事见真”、“失事求似”和“仿事成戏”的文本策略；在文本内部故事情节和主题表达构成的“形神关系”上，它们分别强调以形写神（写实）、以神写形（写意）和文本间性（戏仿）。在当代电视审美文化生态格局中，历史题材电视剧的繁荣和发展，需要再现文本、表现文本和戏仿文本的多元互渗，&ldq...
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2009/08/24 11:07:39
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摄影艺术造型语言的美学探讨
夏乾丰： 不论何种艺术，都有自己特有的语言。摄影艺术是靠光线、影调、线条和色调等构成自己的造型语言。摄影家正是借助这些语言来构筑摄影艺术的美。 影调、线条、色彩和光线这些摄影艺术语言，其特殊的审美作用，首先表现于它们独自或共同赋予人们形式感、形式美感。摄影作品赋予我们的形式感，是十分丰富的，有空间感、立体感、质感、运动感、节奏感等等。我们从摄影艺术中，所获得的美感，是与这些形式感密切相关的。 （1）空间感，亦称深远感， 在中国传统画创作和绘画理论中占有很重要的地位。画家们所倡导的“画贵深远”，就是强调绘画要有深远的空间感。同样...
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2009/08/24 11:07:13
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消费历史：历史题材电视剧的文化批判
李力： 20世纪80年代以来，在文化生产与文化消费的链条上，历史题材电视剧已经成为一道独特的风景，甚至一度占尽了荧屏风光。在相当长的时间内，国内荧屏在黄金档期播放的电视剧几乎全是历史剧，据不完全统计，某地曾经出现过同一天30个频道中有11个频道先后播放清宫戏的景象。各类古代历史人物粉墨登场，取代了以往传媒中频频亮相并对人们思想生活具有影响力的现实楷模。从历史上确有其人的秦始皇、唐太宗、武则天、康熙、雍正；到传说中的济公、梁祝、白娘子；再到杜撰出来的还珠格格、韦小宝……这些身份不同、品格各异的角色占尽了电视屏幕，成为街头巷尾人们谈论的话资，颇有些&ld...
[详细+]
2009/08/24 11:06:22
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神话背后：西方国际电影节与中国电影
在许多人的心目中，西方国际电影节与好莱坞迥然不同，自有一种特殊的神秘感，既 占有国际电影艺术的审判权，又与政治和商业运作保持了相当的距离。但事实并不完全 如人们所想象的，因为在神话背后，西方国际电影节有自己的政治，商业和艺术标准， 所有这些对十多年来的中国电影都产生了相当大的影响。 2003-2004的新年之交，我在北京与一些国内年轻导演和电影研究者、爱好者交谈，一 个不时出现的话题就是西方国际电影节。在许多人的心目中，西方国际电影节与好莱坞 似乎迥然不同，前者有一种特殊的神秘感，既占有国际电影艺术的审判权，又与政治和 商业运作保持了相当的距离。但我这里想指出，事实并不完全...
[详细+]
2009/08/24 11:05:55
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