作品中鱼灯元素的文化背景
安徽歙县汪满田、瞻淇鱼灯是徽州代表性非遗，源于明清，与岁时节庆、宗族祭祀深度关联，承载了民众祈福愿景，是民间信仰与乡土生活的重要载体。汪满田鱼灯规模宏大、沿水系巡游，寓意鱼水相依；瞻淇鱼灯工艺精巧、表演灵动，侧重娱乐与社群凝聚。二者以“鱼”为核心，依托吉祥民俗内涵，成为地域文化认同与乡土凝聚的重要符号，其仪式化巡游彰显了非遗活态传承的价值，也为笔者绘制的中国画《鱼之乐——鱼灯》奠定了深厚的文化根基。本作品的核心价值在于对鱼灯非遗的提炼、转化与创新，而非简单复刻，重在把握形式精髓与文化精神，强化韵律美感，实现传统符号的当代再造。其创新突破在于将动态鱼灯融入徽派山水村落，打破传统山水画静态点景的局限，实现乡土现实与浪漫意境的相融。作品并非题材拼贴，而是追求文化的深度交织。鱼灯承载了人民祈福的集体记忆，村屋山水彰显了天人合一的理想，将美好生活祈愿融入乡土图景，以动静对比凸显生命活力。作品以当代语言转译非遗内核，尝试拓展中国画表现边界，为传统艺术当代创新提供借鉴。
作品的色彩意象表达
作品以黄、红等暖色调为核心，根植中国传统五色体系与民俗色彩心理。赤黄象征吉庆丰饶，契合鱼灯祈福内涵；橘黄、朱红还原徽州鱼灯巡游本色，唤醒吉祥文化记忆。明艳暖调与青灰村落形成强烈视觉对比，强化人间烟火的主题。
作品的暖色调承载了双重象征。其与鱼结合，将“年年有余”祈愿化为直观视觉符号，以高饱和度的现代色彩处理，让非遗摆脱标本感，彰显鲜活当代审美。连绵流动的暖色色块借通感传递欢悦暖意，是传统随类赋彩的现代转译，让色彩独立承载文化意象。造型上，作品对鱼灯进行高度概括。鱼头饱满、眼神灵动，鱼身线条舒展，鱼尾夸张上扬，舍弃细节而重生命气韵，将民俗道具升华为艺术意象。“之”字形队列还原巡游现场，暗喻生生不息。单体简约、群体气势，践行中国画的以形写神。鱼灯作为祈福、活力与社群凝聚的象征，与暖色调表意高度统一。远山蓝绿色冷调与暖调鱼灯对比和谐，构建空间与意境秩序。冷色为后退色，拉开空间层次，衬出远山空灵与鱼灯热烈。冷色静穆、暖色跃动，象征自然永恒与人间生机，互衬共生达成意境平衡。冷暖对比隐喻天人合一，延续传统山水观，赋予民俗题材深厚精神内涵。
结语
《鱼之乐——鱼灯》为第十届北京国际双年展参展作品，画面采用全景式构图，将徽派山水、古村民居与鱼灯巡游融为一体，兼具传统山水意境与当代民俗艺术的鲜活气息。前景与中景以写实笔法描绘徽派村落，白墙黛瓦、马头墙错落有致。屋舍依山傍水、排布自然，笔墨简练温润，营造出质朴厚重的乡土烟火气。画面主体为经过高度艺术提炼的鱼灯群像。笔者舍弃传统鱼灯竹扎、剪纸等繁琐工艺细节，突出流畅圆润的轮廓、饱满舒展的体态与夸张灵动的姿态。鱼身以朱红、明黄、赭石为主色，辅以青绿、淡蓝点缀，色彩明快绚丽、对比和谐，既保留非遗鱼灯的节庆喜庆感，又具备当代绘画的装饰审美特征。鱼灯以“之”字形蜿蜒队列贯穿画面，由近及远、疏密相生，呈现出游走穿行的动态韵律。远景以淡墨、淡青写意晕染山峦，空灵悠远、虚实相生，整体形成“近景写实、中景抒情、远景写意”的层次结构，实现民俗场景与山水意境的有机统一。作品以色彩表意、造型传神、意境共生的综合路径，寻求非遗元素的当代意象转化，旨在为非遗活化与中国画创新提供实践样本。
（作者系中国国家博物馆馆员）
