承办单位：北京杏坛美术馆
策展人：尹海龙
出品人：黄和平
展览执行：丁俊文
开幕时间：2026年4月25日15:00
前言
徐涛君的草书和金文均重线质力度和造型感，让人过目难忘。而我尤爱其小玺陶印，颇有战国印的奇崛和秦印的简约，盎然而其金石气和铸造味，与当代重笔意的流行印风大异其趣。印者之妙有异于书者，似不在飞动之拟意，而在凝重之造形。金石之用，起于庙堂，必以神秘庄严装饰精密为能事，所谓“印宗秦汉”亦此意也。邓完伯、吴让之出，以世俗感性而演绎，婀娜多姿有余，典雅函咏不足，致少古意也。我爱其印，数年前曾祈赐二斋馆印：泥龟梦蝶堂主、成都载天山人，今复观之，把玩良久，余味无尽矣。
常言道：“士隔三日，当刮目相看。”徐涛君诚为此士也。近年他尤着力于大篆研习。焦黑浓重的墨线仿佛刻划进纸面，又像商周青铜器铭上那浮起的阳文线条，真是具有强烈的金属感和金石气。他以行草笔意参化金文大篆与汉篆殳书，雍容疏放，古奥奇曲，一如凸凹有致的印面文字，令人称奇。徐涛君之行草完成了从碑学向帖学的华丽转身。我曾见其临写的《唐人摹万岁通天帖》的王氏一门书，颇具东晋风度。而近期其行草，气息古雅内敛，潇洒从容，更获精进，毫无一点碑派书家在点线上的滞涩和造作。
老话说，北人南相者有福。徐君生于北国，可称碑骨帖相之有福人，其书真可宝也！
（文/刘正成）
